中新網四川新聞11月14日電 (袁牟知博)“戲曲、戲劇延續至今，其文化基因和符號始終根植于我們中國人的血脈之中，加上現在的年輕人群體中興起了一股國風潮，如何結合當代審美與傳統藝術形式值得我們思考�！边@是四川省戲劇家協會副主席、秘書長，國家一級導演杜林腦海中時常浮現的思考，也是指引他走上戲曲、戲劇守正創新之路的重要路標。
杜林出生于1973年，三歲時他隨父母搬至四川省攀枝花市。自小學藝的他年幼時并不太能領悟到戲曲、戲劇的意義，也談不上熱愛，青年時期他也曾短暫地嘗試過其他行業。20多歲時，或許是自身成長帶來的頓悟，或許是命運的指引，杜林突然找到了對戲曲、戲劇的認同，并逐漸形成自己的藝術追求�！凹热晃覐男W藝，我應該為它做點什么�！睉汛е@一想法，杜林開始規劃自己的藝術生涯，并計劃進一步學習。
2000年，杜林從中國戲曲學院畢業，完成從戲曲導演專業學生到戲曲導演的角色轉變，心底那個“應該為它做點什么”的聲音再次響起，驅動他探索自己的藝術創作方向，“守正創新”似乎就是杜林和命運之手共同選中的答案。
杜林開始在工作中做一些“新嘗試”，這難免會帶來跟行業前輩在戲劇觀上的碰撞與分歧。但當杜林查閱資料、回顧史實時，他發現守正創新之于戲曲、戲劇是一種新的表達，但并不是一種新的發展路徑，“實際上戲曲和戲劇的發展始終都是在不斷地進步中、不斷地與時俱進中、不斷地守正創新中延續下來的。你去翻看清代的資料，那時的戲劇跟現在已經是天差地別�！边@一認知讓杜林更堅定“做一些自己想做的、力所能及的有利于戲曲、戲劇傳承、發展的事�！�
從小戲到大戲，杜林不斷嘗試在表演方式、情節結構、音樂節奏、舞臺呈現效果等方面尋求“傳統藝術的新表達”。而對于創作方向，杜林則有自己的堅持：“守正創新是發展途徑，但最終的目的是塑造人性的豐富面、光輝面�！�
多年耕耘不輟，杜林打磨出歷史京劇《玉珠串》、現代京劇《浩然成昆》、現實題材京劇《人間四時有芙蓉》、革命歷史題材川劇《紅漫巴山》《追光》等一大批思想性、藝術性、觀賞性俱佳的作品，先后榮獲中國戲劇文學獎、“中國戲劇獎·小戲小品獎”優秀作品獎、中國人口文化獎優秀作品獎(舞臺藝術類)、巴蜀文藝獎、四川省“五個一工程”獎、四川省戲劇小品作品比賽一等獎等多個獎項。
在杜林看來，創作重要，推廣亦然，“要先讓觀眾走進劇場，才能去說他喜不喜歡。”杜林的身影總穿梭在戲劇進校園、戲劇下基層、川劇普及、普惠性演出等活動中，對他而言，年輕一代對戲曲、戲劇的關注和喜愛，就是點燃他激情的火把�！艾F在就是最好的時代，我們戲曲、戲劇從業人員在尋求與時俱進、‘老戲新演’，年輕人對傳統文化又有濃厚興趣，這是‘雙向奔赴’。”杜林如是說。
對已有的成績，杜林不滿足。起初的“如何守正創新？”在他腦海中，已衍生為“怎么做好‘老戲新演’？”“怎么把川劇技術層面的表演提高到藝術層面？”“怎么做好宣傳、營銷，打造IP？”……這些思考，正指引著杜林走向下一個十年、二十年。
時代的發展脈絡無法預測，但杜林對戲曲、戲劇的未來充滿信心。他說：“影視是戲劇的2.0版本，自媒體、短視頻是戲劇的3.0版本，但本質始終是1.0版本的戲劇。戲劇就像手工制品，科技的發展帶來了大量機器制品，但手工制品也因此變得更為珍貴，戲劇的未來也會如此�！�(完)
